доклад :Леонардо да Винчи...(кратко)

+ 0 -

24082000cat

28 июля 2014 г., 1:21:31 (9 лет назад)

Леонардо (Лионардо) да Винчи (1452-1519) - живописец, скульптор, архитектор, инженер, ученый. Родился 15 апреля 1452 г. в городе Винчи, близ Флоренции, незаконный сын местного нотариуса сера Пьера Винчи и молодой крестьянки Катарины. Воспитывался в доме отца и вместе с ним переселился в 1469 г. (а может быть, еще в 1466) во Флоренцию. Впервые его имя встречается там в книге корпорации флорентинских художников от 1472 г. В 1469-1476 гг. (а может быть, и до 1478) работал в боттеге Верроккио, в 1480 г. упоминается как имеющий собственную мастерскую. Первые свидетельства о самостоятельных работах: заказ на алтарный образ для капеллы св. Бернарда во дворце Синьории (1478; выполнен не был) и договор на "Поклонение волхвов" для монастыря Сан Донато а Скопето (1481; работа осталась незаконченной). В 1482-1499 гг. в Милане, на службе у герцога Лодовико Моро, в качестве военного инженера, архитектора, скульптора и живописца. В апреле 1500 г. Леонардо да Винчи возвращается во Флоренцию (через Мантую и Венецию). В 1502 около года служит у Чезаре Борджа, по поручению которого объезжает Романью, Умбрию и Тоскану. В 1503-1506 гг. во Флоренции работает над стенной росписью в зале Большого совета дворца Синьории ("Битва при Ангиари"), в 1506 г. возвращается в Милан на службу к французскому наместнику Шарлю д'Амбуаз, где живет до 1513 г. (с перерывом для поездки во Флоренцию в 1507 г.). С конца 1513 г. в Риме, откуда в 1516 г. был приглашен королем Франциском I во Францию на должность первого живописца, архитектора и механика короля. Умер в замке Клу 2 мая 1519 г., завещав рукописное наследство ученику Франческо Мельци, сопровождавшему его во Францию. 

+ 0 -

Sabinass

28 июля 2014 г., 2:19:06 (9 лет назад)

Леонардо да Винчи,из всех известных нам творцов в истории че-

ловечества ,обладал наиболее всесторонней гениальностью.Он

считал себя,прежде всего художником,но из его записных кни-

жек и рисунков видно,что в свое представление об искусстве он

вкладывал многое из того,что ныне мы называем естествен-

но-научными вопросами.Он настолько был убежден в могуществе

человеческого зрения как отличного инструмента для исследова-

ния природа,что видеть и знать,по его мнению было одним и тем

же.Художники,говорил он,это лучшие из ученых;они не только

наблюдают природу лучше,чем другие люди,но думают о том,что

видят и затем рассказывают остальным о виденным ими в своих

картинах.Нынешнее ученые предпочитают передавать свои знания

в словах и для этой цели ими изобретено очень много новых

слов ?во времена Ренессанса считали,что "хорошая картина цен-

нее тысячи слов".

Собственные рисунки Леонардо так ясны и полны жизни,что даже

если мы не можем прочесть его надписи на них,то способны уло-

вить его мысли,просто рассматривая его рисунки.Какая бы де-

таль нас не заинтересовала в нарисованном Леонардо предме-

те,мы найдем,что он тоже думал о ней.Он первый из лю-

дей,кто,наряду со многим другим проектировал летательные ап-

параты и сделал точные зарисовки внутреннего устройства чело-

веческого тела.Его ум,как ученого можно оценивать также,изу-

чая эскизы,делавшиеся им в 1504 году для картины,изобразав-

шей большую битву.Главная цель этого эскиза - показать,что

выражения лиц людей,также как и морд животных,движимых

сильными переживаниями имеют нечто общее.В данном случае,ког-

да этим переживанием является ярость,и человек и лев и лоша-

ди скалят зубы и рычат.Вы встречаемся здесь с одним из наибо-

лее ранних психологических исследований,то есть исследований

которые мы считаем очень современными.

Леонардо так и не закончил картину битвы.В течение тех же

нескольких лет он писал свою самую прославленную Мону Ли-

зу.Если мы сравним ее с более ранними образцами портретной

живописи,то тут же увидим,что портрет работы Леонардо выгля-

дит более законченным,объемным.Сама фигура,низкая стена за

ней и отдаленный ландшафт не противопоставлены друг дру-

гу,как отдельные объекты.Картина в целом становится более

важной,чем любая из ее частей.Новая,неизвестная ранее гармо-

ния - одна из целей живописи расцвета Ренессанса. 

В этой картине Леонардо достиг такой гармонии не только пу-

тем более тщательной композиции,но и живописными средства-

ми,благодаря которым все видно как бы сквозь легкую дым-

ку,прикрывающую небольшие детали,смягчающую очертания,создаю-

щую незаметные переходы между формами и красками.Таким обра-

зом он многое предоставил нашему воображению и в этом причи-

на того,что Мона Лиза поражает нас,глядя на зрителя словно

живая.То же справедливо и в отношении ланшафта /где Леонардо

показывает нам,как земля "вырастает" из скал и воды/ и в от-

ношении лица Моны Лизы с его таинственной улыбкой.О чем ду-

мает Мона Лиза ? Практически это зависит от того,что думаем

мы сами,глядя на ее изображение.Может быть сам Леонардо был

немного таким же как она: люди видели его всегда уравновешен-

ным и дружелюбным,но никто точно не знал,что у него на уме.